大型室内演出音响系统 |
一、 演出音响系统配置 顾名思义，演出音响系统的配置就是针对：“演出”这个中心思想来展开的，不管是什么类型的演出，整套音响系统的特点必须要做到声音：丰满圆润、清晰亮丽，因为除了极少数纯乐器演出外，大部分演出都是以人声为主的，此时系统中一般会使用多只话筒用来拾音，所以怎样在保持话筒不会啸叫的情况下再保证好演出的整体音响效果，就是我们音响师应该关注的重点了。关于演出音响系统，我们可以根据下面几点来配置： (一)、 演出功能及特点： 上面说了演出种类很多，那么我们就要根据不同演出的不同功能、不同特点来进行音响系统的配置。 1、 纯演出音响系统配置： A、 调音台：纯粹的演出场所一般是歌剧院、演歌台等场所，这样的场所话筒比较多，再加上乐队、各种音源播放设备等，因此需要一个6编组以上24-48路左右的调音台。 B、 周边设备：首先要选用一台好的人声效果器，最好再配置数字音箱处理器，专业31段均衡器当然也是必不可少的。 C、 音箱：音箱要选用频响范围宽、曲线比较平直、声音比较均衡的音箱，也就是低音的丰满度和力度适中，中高音的明亮度和穿透力适中，不要太刺耳太尖锐，也不能暗淡。这样的系统一般不要配置太多的重低音音箱。 D、 功放：这样的系统要选用稳定、音质较好的功放，功率储备按照正常标准配置就行。 2、 慢摇加演出音响系统配置： A、 调音台：这样的场所也至少需要一个4编组以上16-32路左右的调音台。 B、 音箱：音箱要选用低音比较丰满的，中高音也不要太突出。这样的系统一般要配置多一点的重低音音箱，但重低音要通过调音台编组或AUX控制，在演出时关小重低音音量，慢摇时将重低音音量再开大。 C、 功放：这样的系统要选用稳定、能承受大功率的功放，功放的功率储备要较大。 3、 的士高加演出音响系统配置：这样的系统调音台和功放的配置和上面的差不多，只是音箱要选用低音比较强劲、中高音穿透力较强的音箱。系统中也要多配置重低音音箱，重低音音量也要通过调音台编组或AUX单独控制。 (二)、 演出场地及人数： 1、 根据声场配置音响系统： 在以前的技术文章里我也讲过关于声场的话题，正规的歌剧院一般都会经过正规的声学设计，这些场所从厅堂的混响时间到声场的频响曲线一般都不会太差，给这样的场所配置音响系统，只是考虑下音箱本身的声音特点，和音箱的吊装位置、辐射角度就好了；至于一些营业性质的大型歌剧院、演歌台等，装修时甲方首先考虑的是美观、前卫，声学设计排在其次，但由于这样的场所空间较大，装修时一般是硬包装和软包装相结合，再加上营业期间客人对声音的吸收，因此这样的场所声场也不会很差，给这样的场所配置音响系统，音箱的吊装位置、辐射角度就要比较复杂，在图纸上提前设计是不现实、不合理的，要根据声场的特性，尽量把音箱向吸音系数较高的表面积上辐射，否则投射在光滑表面，声音效果就比较差了。总之对于采用软包装较多且吸音比较厉害的场所，我们可以采用中高音比较亮丽的音箱；而对于那些采用硬包装较多，吸声不是很够，声音反射比较活跃的场所，要选用那些中高频不是太强、投射距离不要太远的音箱，否则这样的声场就会很容易产生中高音啸叫；而对于一些采用中性包装的声场，选用设备时就比较灵活，这样的声场我们就可以优先根据工程造价、自有优势设备、娱乐功能等方面配置系统了。 2、 根据场地面积及形状配置音响系统： 这个大家很好理解，面积越大、空间越大的演出场所，需要的音箱数量和其它配套音响设备自然也是越多，当然，现在的音响工程公司很多时候是根据造价来配置系统，有时候一个很大的空间由于造价问题，配置的设备数量不够，此时就不要谈什么效果了；相反有时候场地面积不大但配置的音响设备过多，反而有点画蛇添足的感觉。因此还是综合考虑比较好。 3、 根据人数配置音响系统： 同样，人数越多的演出场所，需要的音箱数量和其它配套音响设备自然也是要相对增加，这一点要灵活掌握，有些场所人数比较集中，比如舞池内，那么舞台周围的音箱数量自然就要增加些、密集些；有些场所人数很多而且比较分散，那就需要多只音箱做分散式扩声，让声压尽量均匀。而且人数比较集中的地方人体吸声比较多,音箱的中高频要相对亮丽，而人数分散的地方人体的吸声一般，音箱的中高频就要适中。 以上基本就是各种室内演出场所音响系统配置时的要点，我们还要根据工程造价、甲方要求、现场情况等方面来灵活配置。 二、 设备安装及调试 (一)、 电源系统安装 1、 总电源的配置：总电源非常重要，原则上音响电源和灯光电源要分开，而且总的配电箱电源必须安全可靠，给音响系统单独配备电源的好处是：一方面会减少灯光系统对音响系统的干扰，另一方面也比较安全，万一灯光系统电源出现故障跳闸的话此时音响系统还可以正常工作。还有就是专业音响设备的场所最好是安装三相动力电源，而且光有了强劲的电源还不够，还要注意对电源的分配：原则上调音台及各种音源设备要有一路独立电源；各种周边设备要有一路独立电源；功放及其它设备还要有至少2路独立电源。每一路独立电源用相应的空气开关控制，再配合专业的电源时序器，这样我们在开关设备时就非常方便了。 2、 系统电源的配置：总电源安全稳定后，再把全部音响设备的电源连接好，注意检查所有与音响设备相连的电源插座是否安全、牢靠。这一点很重要，因为现在音响系统中一般会有很多周边设备串接起来，如果其中一台断电，那么整套音响系统可能就没有声音出来了。正是因为这方面的重要性，所以工程师们研发了“电源时序器”，这样可以更安全、可靠、有序地连接音响设备。 电源是所有音响设备的动力来源，其重要性不言而喻，特别是在大型演出当中更显得非常重要，因为一旦演出期间音响系统断电就有可能引起非常严重的后果，甚至是牵扯到政治问题。鉴于电源的重要性，有些重要的演出场所音响设备使用了2套电力系统，比较专业的大型现场演出调音台一般会提供2路电源输入，此2路电源可以自动转换。更加重要的演出场所还有可能使用类似于电脑的“UPS”一样的储电设备。因此希望大家对电力系统给予足够的重视。 (二)、 系统信号线路连接 关于系统信号的连接，在以前的文章里，已经讲过很多次了，电源系统给一套音响设备提供的是动力，那么信号线其实就像人体的血管一样，这一条条血管里的血液循环是否正常，直接关乎这一套音响系统是否能够安全运行。 1、 调音台信号连接：关于调音台的信号连接，在以前的文章里也已经介绍过了，调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。具体来说。现在我们使用的有线动圈话筒和电容话筒是低阻信号，而且无线话筒还要需要通过平衡的XLR线路传输调音台提供的+48V电源。无线话筒因为经过了话筒接收机放大后有的已经是高阻信号了；而各种音源播放设备如DVD、CD、VCD、LD、MD、MP3、录音机等一般都是高阻信号；而各种乐器如电子琴、电贝司等标准来说是高阻信号，但某些特殊情况下也可以用低阻端口输入。 2、 周边设备信号连接：在一套音响设备当中，会使用很多周边设备，当然也需要很多信号连接线，此时我们需要注意的是：尽量使用平衡信号传输方式，这样可以有效地避免噪音。 3、 功放信号连接：功放的信号线与周边设备的信号线一样，也是尽量使用平衡信号传输方式，这里需要格外注意的是，有些工程师喜欢从功放当中分配信号线，这样做当然是不科学的，因此请大家尽量使用信号放大分配器。 鉴于信号线的重要性，因此希望我们音响师最好亲自动手制作信号线并亲手连接设备，这样可以做到心中有底，才可以最大限度地避免故障。而且系统连接完毕后，我们要画出整套音响系统的线路连接示意图，有了这个连接示意图，以后我们查询、检查线路时就很简单了。有些音响师对系统的连接可能还不是彻底地明白，其实大家只要记住以下几点：一个就是尽量使用平衡线路尽量避免使用非平衡线路，平衡线路一般使用XLR卡侬插头来制作，当然也可以使用TRS 6.35立体声插头来制作平衡线路；另一个就是信号线尽量不要太长，适中就好；再一个为了区分不同功能、种类、用途的信号线路，我们可以选择外观、颜色、形状、直径各不相同的信号线，再给相应线路做好标记。做到以上这些，信号连接就不成问题了。 (三)、 系统设备检查、调试 这里简单地说一下调整的顺序和要点，音响系统的简单调试方法和步骤如下： 1、 检查设备运行状况： 当我们把所有音响设备的电源连接好，把所有设备信号线连接好以后，那么这一套音响设备基本上就算是安装完毕了，在对音响系统进行最终调试之前，我们首先要确定一下所有的音响设备是否工作正常。在这里需要注意的是，大家一定要注意音响设备的开关机顺序：开机时一定要先开功放前面的音响设备；而关机时则要先关掉功放然后再关功放以外的音响设备，否则音箱里会产生较大的脉冲声。 A、 调音台：以前的文章里有提过，调音台是一套音响系统的心脏，因此演出前我们要检查一下调音台的电源系统是否正常，信号连接线是否正常，调音台各部分的功能是否正常，鉴于调音台在大型演出当中的重要性，因此希望大家尽量选用质量比较好的专业的实况演出调音台。 B、 周边设备：演出前，我们要把所有的周边设备都检查一遍，确定下各周边设备是否工作正常，这里需要提出的是：我们国内的音响师，喜欢把所有的周边设备串连在一起，这样的好处当然是比较直接客观，但这样的连接方式，如果其中一台周边设备发生故障时，那么整个音响系统就可能没有声音了；而国外的好多音响师，更喜欢利用调音台的插入插出插口来连接所有的周边设备，这样的好处是：如果其中一台周边设备发生故障时，音响师没有必要花较长的时间去检查到底是哪台周边设备的故障，这时只要立即把调音台插入插出插口中的信号连接线拔出，此时调音台输出的信号虽然没有经过周边设备的处理，但至少可以保障音响系统的基本扩声，这一点大家不妨多研究一下。 C、 功放及音箱设备：演出前我们要检查一下所有功放的电源系统是否正常、功放本身运转是否正常，再把所有的功放设备打开，检查一下所有音箱工作是否正常。 调试前或演出前的例行检查是非常重要的，作为一个音响师，要对我们音响设备的工作状态了如指掌才行，这样才可以避免演出事故的发生，尽可能地发挥好音响设备的功能。 2、 音箱音量的定位： 一般的调音顺序都是最后调整功放，因此好多音响师都不怎么重视功放的调整，对他们来说所谓的调整就是把功放音量开关开到最大而已，因为大多数技术文章都强调说一定要把功放的音量开到最大，才可以更好地发挥出功放的效果。在此本人不敢苟同，实际上应该根据音箱的分布、用途、声压分配、建声情况等，对每台功放的音量进行合理的调整！具体的调整顺序如下： A、 打开调音台，播放音乐信号, 把调音台的总音量开到正常演出时的大小。 B、 打开相关的周边设备，并把这些周边设备调整到正常的工作、演出状态。 C、 先把所有功放的音量开关关到最小的位置，然后再把所有的功放打开。 D、 逐一打开功放的音量，一方面检查是不是每一只音箱都有声音、声音是否正常，再有还要在功放上贴上标签，这样可以清楚音箱的分布，方便今后的检查和维护。最后把这台功放的音量调到合适，要一个一个通道地调整，这样才标准，调整好这一台功放的音量后我们可以把这台功放的电源关掉，这样方便下一台功放的调整。接下来按照以上的顺序把所有功放都依次调整一遍。 E、 调整好每一台功放音量后，然后我们再把所有功放的电源打开，音量打开到刚才调整好的位置，这个位置可以做好标记。此时整个音响系统就处在正常的工作状态，然后出去到声场中听一下每一只音箱是否正常、音量是否合适、声压是否均匀、记住哪些音箱可能会引起声反馈，然后再根据观察后的情况回到音控室对相关的功放或前级信号设备进行部分微调。 以上就是调整功放音量的简单顺序，当然功放是在一套音响系统的最后面，调好了功放、定好了每一只音箱的音量，也就基本上调好了功放前面所有音响设备的工作状态了。 3、 声场及声反馈调试： 声场的重要性大家都已经知道了，现在音响中一般使用多段房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。此时我们根据频谱仪的频率曲线来结合多段均衡器来进行声场调整，但有些音响师老是喜欢追求“完美”，非要把声场的频响曲线调到一条“直线”方才罢休，其实任何的仪器都是参考，是一种“辅助工具”，一切都以人耳为标准。我见过好多声场“一条直线”的场所声音烂得要死，原因一个是我们在调整声场时当时场地基本都是空场，没有几个客人，大家知道空场和满场时的声场变化是非常大的；再一个原因就是系统中的音箱频率曲线高高低低落差太大，这本身就是人家电声设计师特意设计的，像玛田的音箱，有时候4KHz附近故意做了很大的凹陷，这时如果硬要利用均衡器结合频谱仪一刀切成“直线”，后果怎样大家可想而知。实际上现在我们大多数的音响师是不可能有频谱仪的，那就只能就地取材，用多段图示均衡器来简单的调整声场了，很详细的调整方法我以前文章里讲过多次，这里我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，供大家参考： n 声场调整： A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度1.2米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平，位置基本上就是和主音箱成等腰三角型。 B、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整，功放打开并把音量开到合适的位置，然后打开调音台的总音量，开始慢慢往上推话筒音量推子，当听到轻微的啸叫声时，再把话筒音量推子往下拉6个dB左右。 C、然后用房间均衡器从80Hz—16kHz每个点逐步进行提升，一般80Hz以下，16kHz以上的频率基本是不会产生声反馈的。具体调整步骤如下： a、 找出啸叫最厉害的频率点：对声场影响最大的啸叫点一般有2个左右，假如在一个演歌台里，当我们对400Hz和4kHz这两点进行中幅度提升时产生了啸叫，而其它频率点即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左右）也没有产生声啸叫，那么400Hz和4kHz，就是这个声场中啸叫最厉害两个频率点了，此时我们要先把这两个点衰减6个dB左右，这样可以方便下一步的操作。 b、 找出啸叫比较厉害的频率点：这样的点一般有3个左右，此时我们再把调音台上的话筒音量开大些，再重新对均衡器上除了400Hz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升，假如又发现了200Hz、1KHz、6.3KHz产生了啸叫，那第二步的调整也完成了。 c、 对找出的啸叫频率进行处理：通过以上的调整，我们共找出了5个啸叫点，我们可以把啸叫最厉害的400Hz和4kHz这两个点衰减6—9个dB左右；再把啸叫比较厉害的200Hz、1KHz、6.3KHz这3个频率点衰减3-6个dB，此时这个声场基本上就是调整好了。 当然不同的声场、不同的设备啸叫的频率也不可能一样，这里的方法需要灵活运用。 n 声反馈抑制： 在以前的文章里说过，调整声场和调整声反馈两者的意义是完全不同的，虽然调整步骤和方法是一样的，但其达到的目的和效果是不一样的。调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化，而没有办法解决大部分的话筒声反馈，我这里说的声反馈通俗来说也叫：啸叫。我想作为我们音响师来说，最令我们头痛的就是声反馈问题了，在那些大型的、特别是是具有政治意义的演出中，只要产生哪怕是一声“啸叫”，那么按照我的观点，这场演出就是完全失败了！ 要避免声反馈，我们首先要搞清楚声反馈产生的原因，以前文章也讲过了，声反馈主要是由话筒、效果线路自激、乐队等几个方面产生的。我们除了利用均衡器按照上面调整声场的方法来调整声反馈外，还可以选用更加科学、智能的：数字反馈抑制器来抑制声反馈，反馈抑制器可以自动检测并锁定啸叫频率，然后利用滤波器对此频率进行窄带、大幅度的衰减，从而达到较完美抑制声反馈的目的。但我们也不要奢想目前的反馈抑制器真的可以100%的分辨出哪些是音乐信号哪些是话筒反馈声，真实的情况是正常的音乐信号往往给反馈抑制器抑制得面目全非，而有害的话筒反馈声却得不到很好的控制。所以对于反馈抑制器的使用和评价大家还是见仁见智吧。 大家掌握了以上几种调整声场和抑制声反馈的方法后，我们就可以利用手中的多段图示均衡器、数字反馈抑制器、数字音箱处理器等设备，对一个演出场所的声场进行完美的调整，对演出期间的声反馈进行严格的控制。 三、 演出过程 (一)、 演出前准备 1、 演出节目单：一场高质量的演出，当然需要经过精心策划，然后制定出一份详尽的演出节目单，这个节目单非常重要，因为参加演出的各部门就是靠演出节目单来协调一致工作的。我们音响师还要参考总节目单自己制作一份更详细的节目单，里面包括： A、 演出节目顺序：这个很好理解，就是演出先后顺序了，有时候导演可能会撤销第几个节目、或把哪个节目提前或推后、还有一些节目演出顺序互换等，此时有了这个“演出节目顺序”，参加演出的各部门就会及时、明确地了解节目顺序的变化。 B、 演出时间：除了标明这个演出节目什么时间开始，我们还要标记好这个演出节目的时间长度，大约估计好这个演出节目的结束时间。掌握好演出进行时间，我们就可以预先判断哪一些节目可能会撤销或进行顺序调整。 C、 演出节目名称：一场综合性演出可能会有很多种类的节目，可能会有歌曲演唱、舞蹈、相声、小品、乐器独奏或合奏等方面节目，这些我们都要在节目单里写清楚。 D、 演出者及演出单位：要写清楚演出者的名字、演出单位、还要标记好这个节目的演出人数、是独唱还是合唱、有没有伴舞等相关信息。 E、 演出话筒：这个很重要，我们音响师必须要十分清楚这个节目要不要使用话筒、要什么类型的话筒、话筒音色有什么要求、用第几号话筒。特别是我们音响师一定要对所有演出话筒编号，用1、2、3、4也好，用A、B、C、D也好，总之我们要非常清楚地知道这场演出中一共有多少支话筒在工作，它们什么时候应该开启、什么时候应该关闭，这一些我们都要在节目单里写清楚，做到心中有数。 F、 其它信息：节目的其它特殊要求可以专门标注，如这个节目用什么音乐伴奏，是CD还是MD？还是乐队等？所有信息尽可能做到详尽，这样可以很好地避免演出中错误的发生。 2、 演出音乐准备：参加演出的节目如果有伴奏音乐，我们就要分门别类地排列好、准备好。现在的伴奏音乐无非也就是：CD盘片、MD盘片、DVD盘片、DAT数码录音带等，现在流行直接用多媒体播放器播放多媒体文件，这种播放器类似于一个小型的音频或视频工作站，可以把一场演出中的所有节目全部进行智能管理、智能播放，这样就十分方便了。不管是什么类型的音乐，我们演出前都要对演出中使用到的所有的音乐进行检查，要试听一下各个节目伴奏音乐的电平高低、会不会失真、时间多长、伴奏音乐开头空白时间如何、音乐有无明显停顿及噪声等瑕疵。这个准备可是非常重要的，否则演出期间当我们发现音乐有问题时，此时已经是“泼出去的水，没办法收回来了”。演出期间发生的最多错误一般都是放错音乐、音乐延迟或停顿、话筒无声或啸叫等。 3、 演出话筒准备： A、 话筒工作状态：演出前要先检查好演出中所有话筒的工作状态，要看看话筒线路有没有问题？话筒增益及音色是否合理？电容话筒的+48V幻象电源是否正常？无线话筒信号有没有干扰？话筒电池电量如何等。 B、 话筒音色调整：演出前我们要先把所有话筒的增益电平调整好，再调整好所有话筒的基本音色，音色调整要一个个话筒来，然后再全部话筒一起调整，具体调整会在下面的内容里讲述。 总之，话筒很重要，在大型演出中，要有一个专门的助理音响师负责管理、分发所有的话筒，现场调音音响师要与助理音响师沟通好，这样就可以很好地管理和使用话筒了。 4、 演出乐队准备:参加演出的固定或流动乐队，都要提前确定好摆放的位置，然后再安装、调试好，乐队调试时，我们要一个个乐器单独调试，然后再整体调试。 5、 演出前排练： A、 主持人排练：主持人在大型演出中的重要性不言而喻，我们音响师要根据不同主持人的不同声音来调整好主持人话筒，同时还要询问主持人对我们有没有什么特殊要求，当合练时候我们还要注意观察主持人的移动位置，这样可以尽量避免话筒声反馈。 B、 歌手排练：音响师也要根据不同歌手的不同声音来调整好歌手话筒，同时记住不同歌手的声音特点、特殊要求等相关信息，当合练时候我们还要注意观察歌手的分布区域、移动位置等，这样可以很好地预防话筒声反馈。 C、 乐队排练：演出前乐队内部合练以及乐队与歌手合练是十分必要的，经过排练，乐队和歌手会达成默契，只有配合熟练了，演出时才不会发生错误。 D、 舞蹈排练：舞蹈表演时我们音响师只要根据舞蹈的要求调整好音乐就好了，但有些细节也要重视，比如有些舞蹈需要先放音乐舞蹈演员再出场，而有些舞蹈需要舞蹈演员先摆好造型再播放音乐等，因此我们也要及时和舞蹈节目负责人沟通好。 E、 其它节目排练：其它节目可能包括小品、相声、杂技、魔术等各种表演项目。这些节目的排练我们更要重视，因为此类节目的特殊要求很多，需要我们音响师仔细地标记好。再一个此类节目如果需要话筒，那么更多的是使用无线领夹式或头戴式话筒，大家知道，领夹式话筒特别容易啸叫，排练时我们一定要注意；而头戴式无线话筒由于话筒拾音头离演员的嘴部比较近，可以比较好地避免声反馈，因此现在大型演出一般都使用头戴式无线话筒，很少使用领夹式无线话筒。 |
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